Этот отзыв получился под стать самому фильму — большой, но совершенно не умный.

С каждым новым фильмом «Аватар» становится для меня всё слабее. Диалоги уровня «нейросеть пережевала второсортный Голливуд и отрыгнула» присутствовали ещё в первой части. Но тогда всё это хотя бы компенсировалось ощущением открытия нового мира и наличием более-менее внятного сюжета. Здесь же одномерные персонажи окончательно тонут под грудой голливудских клише: то драка, то погоня, то семейная сцена, то очередное «я горжусь тобой, сынок».

Если бы это была книга, то выглядела бы она как красочный альбом большого формата: на каждой странице огромная красивая иллюстрация и где-то между ней небольшие островки текста. И, пожалуй, Кэмерону действительно не хватило смелости окончательно отказаться от сюжета и превратить фильм в огромную энциклопедию вымышленного мира.

Отдельно раздражает то, как разговаривают молодые Салли. Почему они изъясняются как нью-йоркские гопники? Откуда эти бесконечные «эй, бро» в мире, где вроде бы совсем другая культура? Сцена побега с базы в начале третьего часа вообще выглядит анекдотично неправдоподобно.

А обсуждение вопроса, не лучше ли самим убить Паука, чтобы он не попал в руки врага, — это уже что-то за гранью здравого смысла. Кульминационная битва и вовсе добивает: дикари с луками и копьями умудряются одолеть вооружённую до зубов армию XXII века. Ну просто фейспалм. А когда после этого Паук сдаётся, возникает закономерный вопрос: он вообще помнит, что буквально несколько минут назад его собственные союзники собирались его убить, лишь бы он не достался людям?

Глупость здесь буквально наслаивается на глупость.

Персонажи и в первой части не отличались особой глубиной — хороший парень, плохой парень, ну и достаточно. Но там они хотя бы существовали как яркие образы. Тот же полковник-злодей прекрасно запоминался. Здесь же герои ощущаются нарисованными буквально во всех смыслах этого слова.

Особенно раздражают эти резиновые лица и мимика, временами напоминающая «зловещую долину». На фоне редких живых людей, вроде Паука, это особенно заметно. Поэтому сопереживать компьютерным персонажам практически невозможно, тем более что большинство из них ещё и сами по себе далеко не самые приятные личности. Особенно эта стервозная дикарка — жена Джейка.

И в этом есть определённая ирония. Кэмерон потратил десятилетия на совершенствование технологий, позволяющих создавать максимально реалистичных цифровых персонажей, но сами эти технологии устаревают настолько стремительно, что уже следующее поколение зрителей может смотреть на нынешние достижения примерно так же, как мы смотрим на компьютерную графику двадцатилетней давности. Технологический прорыв впечатляет здесь и сейчас, а вот художественная ценность куда долговечнее — и именно поэтому, на мой взгляд, из всей франшизы по-настоящему останется в памяти только первый «Аватар».

Отдельный парадокс — колониализм под видом антиколониализма. Мы снова наблюдаем набившее оскомину любование «благородными дикарями», противопоставленными технологичной цивилизации. Но почему при этом вся планета говорит на английском — языке тех самых завоевателей? Получается довольно забавное противоречие.

В итоге «Аватар» для меня всё больше превращается не в художественное кино, а в дорогой аттракцион. Для показа в парках развлечений на гигантском панорамном экране — самое то. Как самостоятельное художественное произведение — очень слабо.

После такого опыта особого желания смотреть четвёртую и пятую части уже не осталось.